Шпикерман э о шрифте скачать
Эрик Шпикерман, «О шрифте»Книга про подбор и использование шрифтов. Немного безумная (как и сам Шпикерман). Стиль изложения скачет: то вступление для детей, то советы для профессионалов. Но примеров много и читать интересно. Книжный шрифт, как сам процесс чтения, мало изменился за последние пять столетий. Чем дороже книга, тем с большей вероятностью она будет напоминать своих исторических предшественниц эпохи Возрождения. К взлослому состоянию все мы прочитываем так много текстов, набранных так называемым «классическим» шрифтом, что считаем Баскервиль, Гарамон и Кэзлон самыми удобочитаемыми из всх созданных. Легче всего читать то, к чему привык, что читаешь чаще, пусть это плохо набрано, плохо сверстано и плохо напечатано. Венецианская ренессансная антиква старого стиля. Французская ренессансная антиква старого стиля. Переходная антиква, или Барокко. Антиква нового стиля, или классическая антиква. Акцидентные и декоративные. Неалфавитные и символьные. Выбор шрифта определяется прежде всего содержанием документа, затем предполагаемой аудиторией и только затем техническими ограничениями. Как лучше подать истории о детях с тремя головами или о семьях, которые светятся в темноте, или о девятимесячных младенцах, способных изнасиловать мамашу? Проще простого: возьмите жирные: лучше узкие гарнитуры, случайным электронным способом исказите их форму, окружите их рамками, перемешайте несколько шрифтов вместе и вывалите их на страницу. Силуэт слова определяется элементами букв, выступающими над основным текстом, и свисающими ниже строки. Исследования показывают, что во время обычного чтения наши глаза просматривают верхние части букв, так происходит первичное распознавание каждой буквы. Мозг обобщает информацию и сопоставляет ее с общим силуэтом слова. Шрифты с преувеличенными деталями иногда выглядят весьма привлекательно в отдельных словах, но эти особенности сильно замедляют чтение. В типографика все взаимосвязано, и если отдельные элементы выделяются, то это идет в ущерб тексту в целом. Одно из следствий разнообразной формы букв состоит в том, что приходится считаться с занимаемым ими пространством. Каждая буква требует достаточно места с каждой стороны, чтобы не соприкасаться с соседями. Чем мельче шрифт, тем больше места нужно оставлять между словами. Лишь в крупных мощных заголовках буквы могут стоять очень близко друг к другу. Если формат книги должен быть больше из-з размера иллюстраций или потому, что нужно оставить место для многоколоночного набора основного текста, ее скорее всего будут класть на стол для изучения, а не читать на весу. Это значит, что поля можно сделать меньше (не нужно оставлять место для пальцев) и заверстать иллюстрации в обрез. Люди читают кулинарные книги и другие руководства, когда находятся в безвыходном положении. Кулинарная книга соперничает за место на столе с продуктами, ножами, вилками, полотенцами и посудой, и времени на ее внимательное чтение никогда не хватает. Текст приходится читать стоя, значит шрифт должен быть крупнее обычного. Этапы приготовления блюда следует ясно выделить краткими заголовками. Ингредиенты и их количество должны быть заверстаны как списки, чтобы их легко было прочесть даже при беглом взгляде. Один из лучших (или худших) примеров скверной подачи информации — это инструкция по монтажу цепей противоскольжения на колеса автомобиля. Эта операция, как правило, проводится в темноте, когда вы насквозь вымокли, торопитесь и жутко мерзнете. Инструкция обычно напечатана на белой бумаге, которая неизбежно намокает и покрывается грязью задолго до того, как удается закончить работу. Правильное типографическое решение в таком случае — напечатать инструкцию на внешней стороне пластиковой упаковки. Лучшее сочетание цветов — черный шрифт на желтом фоне, который не будет выглядеть таким грязным, как белый. Шрифт должен быть крупным, устойчивым и, вне всякого сомнения, удобочитаемым. Текст лучше изложить короткими, простыми словами и предложениями. | |
|
Скачать:
 | |